Iglesia de los Inválidos
- (1671-1691) Barroco tardío
- Planos de Libéral Bruant
- Construcción dirigida por el arquitecto Jules Hardouin Mansart
- París, Francia
- Ficha técnica: oro en la decoración, generalmente piedra sillar (también ladrillo o estuco) en los muros y mármol en las columnas e interiores
REPRESENTACIÓN
- Técnica personal de representación: Corte y pegado de papel ilustración, cartulina, unicel, acrílicos, silicón frío, palitos, plastilina, acetato y base de madera de 30 X
CARACTERÍSTICAS
El edificio fue construido por orden de Rey Luis
XIV de Francia para los veteranos inválidos de guerra que quedaban sin hogar.
La fachada principal se extiende por una y
otra parte dentro de un inmenso porche semicircular de la entrada principal
guardada por las estatuas de Mars Dios de la guerra y Minerva diosa de la
sabiduría que vela por la defensa del hospital. Estas dos estatuas son de
Guillaume Couston así como la estatua ecuestre de Luis XIV.
El ala Este fue acabada 1674 aprovechándose
para la instalación de los primeros inválidos. El hotel en 1710 tenía previsto
para acoger a dos mil residentes antes del final de la construcción. Durante la
construcción del ala occidental, el Rey reemplaza al arquitecto francés Liberal
Bruant por Jules Hardouin Mansart.
Dos pabellones se encuadran con la fachada
adornada de un jardín defendido por defensas construidas por Vauban a las
cuales hay varios cañones de los siglos XVIII y XIX.
La cubierta de la cúpula fue restaurada en
1989 empleando de más de 555.000 hojas de oro, fueron colocadas por diez
doradores.
La iglesia construida
por J. H. Mansart nos remite a la relativa severidad de la contención clásica
francesa.
Planta centralizada: una cruz
griega inscrita en un cuadrado con capillas
circulares en las esquinas. La fachada se escalona en profundidad
en varios cuerpos. Con columnas pareadas
en los dos pisos frontales (dóricas en la base y corintias en el cuerpo
superior) y la esbelta
cúpula sobre doble tambor. Verticalidad.
La claraboya agujereada tiene una altura 107m.
En su interior, un gran fresco pintado bajo la
cúpula, por Charles del Hoyo.
Desde la explanada de los Inválidos se
percibe la rectitud de sus líneas de fachada, que realzan el poder de la gran
cúpula.
En el interior destaca el patio principal y
la iglesia del Domo, con la notable cúpula.
Hoy la Cúpula de los Inválidos se ha convertido en
necrópolis militar, acoge en torno a la tumba del Emperador las sepulturas de
Turenne, Vauban, Foch, Lyautey, José y Jérôme Bonaparte. La tradición
hospitalaria se mantiene como un hospital quirúrgico vanguardista. El ala
Noroeste acoge el Museo de los Ejércitos y la inmensa Explanada de los
Inválidos dibujada por Robert de Saya se extiende hasta el Sena.
La
iglesia, dividida en dos partes, la primera, que debemos a Bruant el joven, ya
no ofrece a la mirada sus dos órdenes de columnas iónicas y compuestas una
sobre la otra colocadas. Las bellas figuras de Van-Clève y de Coustou el mayor
están cubiertas igualmente; el mismo altar, sus seis columnas salomónicas, doradas,
engalanadas con espigas, pámpano, follaje, portando manojos de palmas que, al
reunirse sostienen el baldaquín, este altar ha desaparecido para la ceremonia.
Completamente transformada, esta parte de la iglesia resplandece de oro y de
plata sobre un fondo violeta y negro; las filas laterales están dispuestas en
tribunas inferiores; en cada pilastra se eleva una brazada de banderas
tricolores; y los nombres de los más ilustres generales y de las más gloriosas
victorias del Consulado y del Imperio constelan los dos lados de la nave.
El
domo, obra maestra de Jules Hardouin Mansard, ha cambiado también totalmente de
carácter. Ahí están reunidas las notabilidades más eminentes del país, en torno
al catafalco, cuya parte inferior espera el féretro del héroe. En los ángulos
de ese monumento se elevan cuatro figuras de victorias, dominadas por el águila
imperial con las alas desplegadas.
OPINIÓN
La obra maestra
de Jules
Hardouin Mansart en el domo de la iglesia nos cautiva con su esplendor.
El edificio
final tiene grandiosidad y sencillez. Logra conjuntar la iglesia y su cúpula
con el resto de la construcción, encuadrando los pabellones y realzando la
fachada principal con las columnas y las decoraciones, creando una exquisita
vista panorámica.
Escogí esta obra
porque muestra muchas de las características de la arquitectura barroca en su
fachada, comenzando por su cúpula que se alza sobre la iglesia con planta en
cruz griega, haciendo destacar la rectitud de las líneas en la fachada con la
combinación de sus columnas frontales de orden dórico y corintio que realzan el
carácter estético de la construcción.
Además de que
me llamó la atención que actualmente el edificio se utilice como mausoleo de
importantes personajes de la historia de Francia, entre ellos Napoleón
Bonaparte. Donde la grandeza de este barroco tardío recae sobre ellos a manera
de protección y da reposo a sus restos.
BIBLIOGRAFÍA
- José Pijoan; Historia General del Arte: Arte barroco Francia, Italia y Alemania SUMMA Artis; Vol. XVI; ESPASA-CALPE, S.A; 7ª edición; Madrid, España 1992
- José Luis Morales, Cristóbal Belda Navarro, Historia Universal del Arte, Tomo 7 El Barroco, ed ESPASA.
- Marcello Fagiolo, Joan Ramón Triado, Rosa Ma Subirana, Historia del Arte Barraco-I, Tomo 9, ediciones culturales Internacional.
- http://inmf.org/espinvalides.htm
- http://www.viajeuniversal.com/francia/paris/losinvalidos/presentacionplanos.htm
- http://www.invalides.org/pages/menu.html
