Cuestionario del Arte Barroco en Italia
1.
¿Cuáles son las tres características de la escultura?
ž Naturalismo
Se pretende representar las cosas tal como son. Ello aleja al barroco del clasicismo-idealismo y nos acerca a al representación de los sentimientos.
Se pretende representar las cosas tal como son. Ello aleja al barroco del clasicismo-idealismo y nos acerca a al representación de los sentimientos.
ž Dinamismo
se da mucha importancia al movimiento. Para representar este movimiento se recurre a estructuras diagonales y a líneas curvas sinuosas.
se da mucha importancia al movimiento. Para representar este movimiento se recurre a estructuras diagonales y a líneas curvas sinuosas.
ž Contrastes lumínicos
Importancia de la representación de las calidades de los objetos.
Importancia de la representación de las calidades de los objetos.
2. Menciona cinco características de la arquitectura barroca.
1. La línea
curva, dinámica es la dominante, elipses, parábolas, hipérbolas, cicloides,
sinusoides, hélices, sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano.
2. Uso de
diferentes tipos de cúpulas y bóvedas. Las bóvedas, de cañón, arista, lunetos y
hemiesféricas sobre pechinas, son las más características.
3. Uso de
soportes dinámicos: el fuste de las columnas se retuerce (columna salomónica) y
a veces generan por su forma especial sensación de inestabilidad, soportes
extremadamente estrechos en su parte inferior (estipite barroco); uso de
cariátides, de pilastras.
4. Abundancia
de elementos decorativos: los frontones se parten y adquieren formas curvas o
mixtilineas, abundancia de nichos, hornacinas, ventanales con forma ovoide
(oculi) enmarcados...
5. Los muros
pierden el sentido plano y se curvan dejando de cruzarse en ángulo recto,
buscando todo tipo de perspectivas y efectos luminosos.
3.-Temas de la pintura barroca
italiana:
Es tenebrista, naturalista, realista, dramática, narrativa,
épica, pagana, mitológica.
4..-Objetivos de la pintura barroca
italiana:
Temas religiosos: difundir a los creyentes los principales
dogmas de la fe católica. Se busca
hacerlos lo más vérosles posible.
Naturalismo: tratan de plasmar la realidad con la mayor
fidelidad posible, su objetivo no es la belleza o el idealismo. NO se rehúsan a
plasmar fealdad, deformidad, lo trágico, reacciones violentas, y lo dramático
5. Menciona 12 autores del arte barroco.
Annibale Carracci
Orazio Gentileschi
Guido Reni
Francesco Albani
El Domenichino
Michelangelo Merisi Caravaggio
Pietro da Cortona
Carlo Maderno
Francesco Borromini
Guarino Guarini
Filippo Juvara
6. ¿Cómo se llamo la escuela fundada por los tres Carracci y
cuál era su objetivo?
Los
tres Carracci fundaron la escuela llamada Accademia del Naturale y más tarde
degli Incamminati, en Bolonia, con la cual pretendían depurar el Barroco Italiano
del sentimentalismo y la oscuridad del Naturalismo
Tenebrista.
7. ¿Quiénes eran los discípulos de Annibale
Carraci en 1600 en su escuela en Roma?
Francesco
Albani, Guido Reni y Domenichino.
8. ¿Con que sobrenombre se le consideraba a
Luca Giordano?
Es
considerado el primer virtuoso barroco, se calcula que pintó 5000 óleos por lo
que recibió el sobrenombre de Luca fa presto (Luca pinta de prisa). Además
tenía la capacidad de copiar cualquier estilo. En su juventud asimila las
influencias de Ribera, después se inspiró en Rubens, van Dyck, Cortona, Tiziano
y Veronés.
9. ¿Quién era el rival de Borromini y cuál
es su obra máxima?
Su
rival era Bernini. La obra máxima de Borromini es San Carlo alle Cuattro
Fontane, la iglesia está dedicada a San Carlos Borromeo, se dice que por esta
construcción es por lo que se le llama a Francesco Castelli con el sobrenombre
del Borromini.
10. Temas más recurrentes en los Países
Bajos:
Descendimiento de la
Cruz , La virgen y el Niño, Prendimiento de Cristo, Asunción
de la Virgen , Naturaleza muerta, retrato Paisajes, Vida
Urbana y rural, Crucifixión.
11. ¿Por qué los objetivos de la
pintura son diferentes entre los países Bajos y en los países católicos?
Precisamente porque los países católicos sufrían el golpe de la Contrarreforma , la
cuál cuestiona los principales dogmas de la fe católica, entonces se usa el
arte en general como mecanismo de difusión de los valores religiosos perdidos
12. Elemento clave del barroco
italiano, el cuál interviene también en escultura.
A través de las EMOCIONES el cuadro barroco trata de
convencer. El Renacimiento busca la serenidad mientras que el Barroco trata de
impresionar, de conmover con los afectos y logra la intervención eficaz de las
pasiones .
13.-Constituye uno de los elementos
más importantes del cuadro. Explica:
*crea contrastes entre espacios iluminados y los que permanecen
en oscuridad al tiempo que ayudan a construir volúmenes.
*se intensifica el dramatismo
*se enfatiza todo lo que se quiere resaltar de forma especial
14.-Menciona algunas de las
características del cuadro barroco italiano:
*Movimiento
*Escorzo.
*Predominan diagonales y líneas curvas.
*Se busca captación de 1 instante, la fugacidad del momento,
plasmar el punto
*Queda “recortado”
sugiriendo que más allá de las dimensiones del cuadro prosigue la escena.
*Se pretende que el espectador participe de la obra, se vea
inmerso en ella, para ello se introduce a un personaje dentro del cuadro que
unirá al espectador creando nexo de unión entre la obra y quién lo contempla.
*El color tiene gran importancia, hay tonalidades intensas y
contrastadas.
15. ¿Cuáles fueron las obras más
importantes de Guarino Guarini?
Guarini
(1624-1683) fue nombrado arquitecto de la capilla del Santo Sudario (1624-1683)
donde se encuentra la
Sàbana Santa ; la capilla de la “Sindone” se encuentra en el
extremo sur de la catedral y próxima al palacio.
La
iglesia de San Lorenzo (1668-1687) es la última y definitiva obra de Guarini,
está cercana a la Santa
Sindone. La planta es básicamente un octógono.
16. Menciona 5 obras de Orazio Gentileschi y describe una de
ellas.
1.
La Muchacha tocando el laúd. Una joven, con un vestido
color amarillo limón, está sentada, casi dando la espalda al observador, en una
mesa en la que se encuentran un violín, una dulzaina y dos partituras. La
muchacha levanta el laúd poniendo la oreja sobre la caja, absorta en la
búsqueda del sonido que ha hecho su mano izquierda en el mango del instrumento.
2.
Moisés salvado de las aguas
3.
El descanso en Egipto
4.
David contemplando la cabeza de Goliath
5.
Madonna
17. Menciona 3 obras de el Domenichino y menciona
¿cual era su verdadero nombre?
1581-1641.
Llamado Doménico Zampieri. Entre sus obras destacan La virgen y el unicornio, Última
comunión de San Jerónimo y La
caza de Diana.
18. Menciona el arquitecto que de su obra
arquitectónica, destacan las fachadas de Santa Maria della Pace y de Santa
Maria in Via Lata y la Iglesia
de los Santi Luca e Martina.
Pietro
da Cortona
19. ¿Cómo imaginaron los decoradores
barrocos la decoración de un salón o una iglesia y quien introdujo una nueva
perspectiva de las fachadas?
Los
imaginaron como si las paredes se hubieran evaporado y apareciera una visión en
la que sí había muros y bóvedas eran diferentes de los de la estructura del
edificio y servían un fin funcional.
Pietro
da Cortona fue quien realzó la forma de
las fachadas experimentando con las
paredes curvas.
20. Menciona la obra más reconocida de
Carlo Rainaldi y descríbela brevemente.
Su obra más personal es la Iglesia de Santa Maria in Campitelli
(1663-1667). El espacio escenográfico consiste en un primer cuerpo en forma de
cruz griega que se cierra en su eje longitudinal por un espacio cuadrado más
estrecho y copulado.
21. ¿Qué arquitecto es representante de la
escuela Turinesa y como compaginó la arquitectura con la escenografía? Menciona
también su obra más representativa y descríbela brevemente.
Filippo Juvara. En los primeros años de actividad
profesional compaginó la arquitectura con la escenografía, en la que introdujo
el nuevo concepto de «escena-cuadro».
Su obra más conocida es la Basílica de Superga de Turín (1717-1731). Esta
adosada a un monasterio que sólo permite que ¾ partes de su planta circular se
reflejen al exterior. Al cuerpo central se le añade un pórtico. Los muros
laterales que se relacionan con el monasterio tienen la misma anchura que los
del frente del pórtico. La altura del cuerpo de la iglesia es igual a la del
tambor, y ambas igual a la cúpula. La estructura potencia la verticalidad y
enfatiza todo el conjunto.
22.
En la arquitectura barroca ¿cual es la columna salomónica y el estipite?
COLUMNA SALOMÓNICA: la que tiene fuste torsionado en forma de espiral.
ESTIPITE: soporte
vertical cuyo tronco tiene forma de pirámide invertida, puede resultar muy
complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos elementos.
23. ¿Cómo es que
en la arquitectura barroca los muros se hacen flexibles y las fachadas crean efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales?
En el barroco se empiezan a dibujar
fachadas cóncavas o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio
urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ángulo bajo
el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes
diagonales.
Esto supone que los muros se hacen
flexibles: se mueven, con entrantes y salientes, se ondulan. Las cornisas, muy
salientes, también reflejan esta concepción dinámica de la fachada. Se trata,
casi, de una concepción orgánica del edificio.
